La vuelta a las cavernas de la arqueología cordobesa

Desayuno esta mañana (que no es poco) con la noticia de que la Gerencia Municipal de Urbanismo, en boca de su Presidente, Luis Martín, "reclama a la Junta que modere las exigencias arqueológicas", argumentando -entre otras lindezas- que el coste de un Estudio Histórico-Arqueológico previsto se eleva hasta los 4 millones de euros (cifra que no se cree ni él).

Pues bien, yo he pertenecido desde julio de 2001 a julio de 2011 al equipo de arqueólogos/investigadores contratados a cargo del Convenio de Colaboración entre la Gerencia Municipal de Urbanismo y la Universidad de Córdoba en materia de arqueología urbana e investigación. Sin defender ahora la eficacia y solvencia de dicho Convenio durante los años en que ha estado en funcionamiento, o la profesionalidad y valía de quienes lo componíamos, me asalta una reflexión meramente matemática. Si el sostenimiento de dicho Convenio, en sus cálculos más inflados, rondaba los 600.000 euros anuales (que para el señor Martín y su equipo suponía un coste insostenible en "los tiempos que vivimos", motivo por el cual lo denunciaron y disolverán definitivamente el próximo 31 de diciembre) y éramos los técnicos investigadores del Convenio quienes de oficio redactábamos y elaborábamos dichos Estudios Histórico-Arqueológicos (junto con la realización de supervisiones, prospecciones y excavaciones arqueológicas, así como proyectos de investigación, etc.): ¿realmente era caro el mantenimiento del Convenio y de su plantilla de más de una veintena de trabajadores altamente cualificados? Pues no, señor Martín, y a las pruebas me remito. Haga cuentas. Porque lo que parecía muy caro hace poco más de dos meses (momento de la denuncia del Convenio de Arqueología), servía para pagar las nóminas de un nutrido grupo de profesionales que solventaba con absoluta eficiencia cualquier labor relacionada con la Arqueología Urbana dependiente del Ayuntamiento, siguiendo escrupulosamente las legislaciones autonómicas y municipales en pos de la protección de nuestro rico y valioso patrimonio arqueológico, y las cuotas de beneficio o de ahorro para las arcas municipales en esta materia eran colosales.

Ahora, enarbolando la bandera eufemística de la "austeridad" una vez más, exigen a la Junta de Andalucía que no aplique la normativa autonómica que desde 1991 regula la protección del Patrimonio Histórico (y Arqueológico) en nuestra Comunidad. Si son capaces de instar a la Junta a que "relaje" sus prescripciones de protección patrimonial, miedo me da lo que harán con la eficiente Normativa Municipal en esta materia (gracias a su mayoría absoluta). Está claro, señor Martín, que retrocedemos una década y volvemos a la situación de los noventa, donde la gestión del patrimonio arqueológico en nuestra ciudad siempre estará marcada por la trágica y alevosa destrucción del importantísimo Yacimiento de Cercadilla (motivo de escarnio a nivel nacional e internacional y vergüenza propia con la que deberemos cargar de por vida los cordobeses amantes de nuestro pasado histórico), que no venía sino a ilustrar la deficiente o nula protección que se hacía por aquel entonces de los vestigios arqueológicos en cualquier intervención u obra que se desarrollase en la ciudad.

En resumen, no me queda otra que decirle que se equivocan en sus políticas de recortes indiscriminados, que sí sopesados. Y digo sopesados porque, en realidad, lo que esconde esta estrategia que están siguiendo con el desmantelamiento del Convenio y que ahora continúa con el despropósito de pedir "relajación" en las medidas de protección y estudio de nuestro Patrimonio Arqueológico, sólo esconde un interés: la vuelta a la especulación urbanística desmedida (demostrados quedan los malos resultados que esta práctica ha aportado a la economía de nuestro país y, en concreto, a nuestra ciudad), haciendo la "vista gorda" en cuestiones de vital importancia para el común de la ciudadanía, como es la protección de nuestro pasado y nuestra historia que reposa en el subsuelo, y favoreciendo a los "señores del ladrillo", esos que ahora ustedes, señor Martín, prefieren sentados a su lado como asesores en el Consejo de la Gerencia de Urbanismo.

Le pido encarecidamente, señor Martín, que den un giro en sus políticas económicas y de generación de empleo, en sus medidas de recortes en materia de Cultura y Patrimonio, y que cumplan escrupulosamente con las promesas de campaña, aunque ya no seamos candidatos a ningún galardón internacional.  No sacrifiquen nuestro pasado y nuestra Historia "para salir de la crisis" o "como medida de ahorro", pues no convencen a nadie con ello. Los ciudadanos de Córdoba, aunque pasivos y acomodaticios con "lo que nos echen", no somos imbéciles y denunciamos públicamente este trato de favor hacia quienes nos metieron, con sus prácticas especulativas y, en algunos casos, delictivas, en detrimento de la Arqueología en nuestra ciudad. Demuestren su cultura con la defensa de nuestra Cultura. Si no es así, desgraciadamente, ustedes pasarán a la historia como responsables de la vuelta a la barbarie arqueológica, y si los ciudadanos callamos ante tales despropósitos, jamás nos perdonaremos haber destruido, aún más si cabe, las páginas de nuestro pasado que reposan a escasos centímetros de la ciudad que pisamos, esa que queremos que siga creciendo y avanzando en convivencia con su Patrimonio Arqueológico, legado de todos y verdadera fuente de riqueza, real y conceptual, de Córdoba.

Links relacionados:

http://www.eldiadecordoba.es/article/cordoba/1134724/urbanismo/reclama/la/junta/modere/las/exigencias/arqueologicas.html


http://www.eldiadecordoba.es/article/cordoba/1074304/urbanismo/denuncia/acuerdo/con/la/uco/sobre/arqueologia.html

http://www.arqueocordoba.com

S. Sánchez, arqueólogo cordobés.

¿A quién pediremos noticias de Córdoba?

Esta entrada se ha inspirado, copiado y plagiado tras leer http://lamalgama.blogspot.com/2009/05/cordoba-en-el-pesho.html ,



CÓRDOBA
A Carlos Castilla

¿A quién pediremos noticias de Córdoba?
Porque las piedras que amabas a la tarde han sido derribadas,
talados los cipreses y su claustro de salmos silenciosos,
destruidos los arcos,
el capitel rodó sobre la ortiga
y los artesonados aplastaron blasones,
soberbia, yelmos, gules...
Corrió la lagartija sobre lises
y las manos falaces arrasaron vergeles,
enmudeció la esquila en la espadaña,
abatieron dinteles, picaron tracerías. hundieron hornacinas
y a la venta pusieron atauriques,
teselas. surtidores, plata ilustre de ofrendas
y cobraron monedas de la traición tus hijos,
subastaron tus lágrimas, oh madre,
patria mía.

No había más belleza en este mundo
Por las calles de cal cuando furtiva
ajena sombra iba enamorada,
incansable de sol a sol,
tejiendo el embeleso luna a luna,
telones y murallas, celosías
de altas clausuras,
palmas de sombra sobre tapias blancas,
era ya solo amor el escenario,
la letanía armoniosa de los nombres:
Muro de la Misericordia, Alcázar Viejo,
Plaza de los Aguayos, Piedra Escrita,
Tesoro, Hoguera, Cidros, Mucho Trigo
¿Qué ramos de tristeza los naranjos al cielo levantaban?
¿Qué soledad y sus aspas de relente
enfriaban heridas como joyas?
Fuentes cegadas, oigo vuestros caños por la memoria,
vivas gargantas sollozantes.
Palpo el mármol, los fustes, las verdinas
sobre bronces ecuestres. Aromas como anillos
ciñen nupcias, suben por galerias desvaídas:
jazmín morisco, lilas, ajedrea.
Edén siempre perdido,
concédeme el recuerdo y su llave de niebla.

Don Luis se alejó por la calleja,
el Duque miró el ángel dorado del ocaso,
volvió al baño Lucano y tus hijos
de la campiña fueron a trabajar a Dusseldorf
Amarillas banderas
como présagas aves codiciosas
enlutaron terrazas. Usura y avaricia
la heredad repartieron destruyéndola,
dividieron tu suelo,
echaron suertes
sobre el solar patricio,
fonsque sophiae,
mientras te disfrazaban percalinas
para un siniestro carnaval turístico,
oh inmortal, eterna, augusta siempre,
oh flor pisoteada de España.

Pablo García Baena

Dedicado a todos los Sísifos

El milagro de la primavera

Aunque en las fotos no aparezca un olmo, este olivo bien que ilustra el magnífico poema de Machado, cambiando el Duero por el Guadalquivir, y al querido y viejo poeta por la ilusión de un joven artista, que nunca pierde la esperanza de volver a ver el milagro de la primavera...

Al olmo viejo, hendido por el rayo
y en su mitad podrido,
con las lluvias de abril y el sol de mayo
algunas hojas verdes le han salido.

¡El olmo centenario en la colina
que lame el Duero! Un musgo amarillento
le mancha la corteza blanquecina
al tronco carcomido y polvoriento.

No será, cual los álamos cantores
que guardan el camino y la ribera,
habitado de pardos ruiseñores.

Ejército de hormigas en hilera
va trepando por él, y en sus entrañas
urden sus telas grises las arañas.

Antes que te derribe, olmo del Duero,
con su hacha el leñador, y el carpintero
te convierta en melena de campana,
lanza de carro o yugo de carreta;
antes que rojo en el hogar, mañana,
ardas en alguna mísera caseta,
al borde de un camino;
antes que te descuaje un torbellino
y tronche el soplo de las sierras blancas;
antes que el río hasta la mar te empuje
por valles y barrancas,
olmo, quiero anotar en mi cartera
la gracia de tu rama verdecida.
Mi corazón espera
también, hacia la luz y hacia la vida,
otro milagro de la primavera.

Antonio Machado

Descanso

Con ternura, con paz, con inocencia,
con una blanda tristeza o el cansancio
que viene a ser un perro fiel que acariciamos,
estoy sentado en mi sillón y soy feliz,
y soy feliz
porque no siento la necesidad de pensar algo preciso.

Con una fatiga que no es un desengaño,
con un gozo que no alienta esperanzas,
estoy en mi sillón, y estoy
en algo que quizás sólo es amor.

Sé que floto
y nada me parece sin embargo indiferente;
sé que nada me alegra ni me duele
y que sin embargo todo me enternece;
sé que eso es el amor,
o que quizá solamente es un dulce cansancio;
sé que soy feliz
porque no siento la necesidad de pensar algo preciso.

Gabriel Celaya

¿Paroxismo artístico o hija de la gran puta? ¿Sí o no?

"Cuál es la fina línea que separa el arte de ser una hija de la gran puta"... comentario leído acerca del siguiente vídeo:



¿Y tú? ¿Qué opinas?

El sembrador de estrellas

Durante el día, "sólo" es una bella escultura, tal vez recuerdo de una vida rural, tal vez homenaje a los antepasados...




...



Sin embargo, al caer la noche, el milagro se produce...




Todo depende de la perspectiva y del momento que escojas, la belleza está ahí, aguardando a que la encuentres.

El “Sembrador de Estrellas” es una estatua que está en Kaunas, Lituania.

Pensamientos y Fortunas de un Si Menor XV

El río Guadalquivir
va entre naranjos y olivos
Los dos ríos de Granada
bajan de la nieve al trigo.

¡Ay, amor,
que se fue y no vino!

El río Guadalquivir
tiene las barbas granates.
Los dos ríos de Granada
uno llanto y otro sangre.

¡Ay, amor,
que se fue por el aire!

Para los barcos de vela,
Sevilla tiene un camino;
por el agua de Granada
sólo reman los suspiros.

¡Ay, amor,
que se fue y no vino!

Guadalquivir, alta torre
y viento en los naranjales.
Dauro y Genil, torrecillas
muertas sobre los estanques.

¡Ay, amor,
que se fue por el aire!

¡Quién dirá que el agua lleva
un fuego fatuo de gritos!

¡Ay, amor,
que se fue y no vino!

Lleva azahar, lleva olivas,
Andalucía, a tus mares.

¡Ay, amor,
que se fue por el aire!

Federico García Lorca

"Me encantaría poder vivir sin la música..."

"...con ella sufro mucho".

Lo llaman inspiración o duende. De pronto empiezas a tocar, sientes que todo fluye, algo empieza a flotar en el aire y no hay estímulo más fuerte que ese. No hay droga o sensación que se le parezca y cuando sientes eso no hay manera de dejarlo. Me encantaría porque con la música sufro mucho, por la responsabilidad. Me encantaría ser un espectador, entonces me pasaría el día oyendo música, pero como soy el protagonista y estoy siempre encima del escenario, el sentido del perfeccionismo que tengo me da más sufrimiento que satisfacciones. Me encantaría poder vivir sin la música, sería feliz.

P. ¿En algún momento de su carrera tuvo miedo al fracaso?

R. No. Eso es fundamental, no hay que plantearse si vas a llegar o no, si te vas a hacer rico o si te vas a hacer famoso. Hay que tocar la guitarra para disfrutar, porque el músico puede llegar a ser el hombre más feliz del mundo con que la olla hierva y tengas un camastro donde acostarte. La música per se te va a hacer feliz, serás un triunfador, aunque estés tieso. Enciérrate en tu casa, trabaja y trabaja. Ten disciplina, disfruta de lo que haces. Esa es la única manera de llegar arriba.

El País. Mayo 2010.

No volveremos a vagar

Así es, no volveremos a vagar
Tan tarde en la noche,
Aunque el corazón siga amando
Y la luna conserve el mismo brillo.
Pues así como la espada gasta su vaina,
Y el alma consume el pecho,
Asimismo el corazón debe detenerse a respirar,
E incluso el Amor debe descansar.
Aunque la noche fue hecha para amar,
Y los días vuelven demasiado pronto,
Aún así no volveremos a vagar
A la luz de la luna.

Lord Byron

Para R.

Pensamientos y Fortunas de un Si Menor XIV

Carta a Theo (Vincent Van Gogh)

ARLES (octubre de 1888-Mayo de 1889)

Mi querido Théo:

Gracias por tu carta; pero mira que esta vez he languidecido; mi dinero se había terminado el jueves, así que hasta el mediodía del lunes, resultó terriblemente largo.

Durante esos cuatro días he vivido principalmente de 23 cafés y del pan que todavía tengo que pagar. No es culpa tuya; si la hay es mía. Porque he estado desesperado por ver mis cuadros enmarcados y he pedido demasiado para mi presupuesto, ya que el mes de alquiler y la criada también había que pagarlos. También aun hoy, volveré a arruinarme, porque debo comprar la tela y prepararla yo mismo, ya que la de Tasset no ha venido todavía. ¿Quisieras preguntarle lo más pronto posible si la ha enviado?; 10 metros o por lo menos 5 de tela común a 2 fr. 50.

Pero esto me sería igual, mi querido hermano, si yo no sintiera que tú mismo debes sufrir esta presión que actualmente ejerce sobre nosotros el trabajo. Pero me atrevo a creer que si vieras los estudios me darías la razón por trabajar ardientemente mientras hace buen tiempo. Cosa que no ocurre en estos últimos días; el mistral despiadado barre con furia las hojas muertas. Pero entre eso y el invierno habrá todavía un período de tiempo y efectos magníficos; y entonces se tratará de nuevo de hacer un esfuerzo sin miramientos. Ando tan metido en el trabajo, que no puedo detenerme de golpe. Queda tranquilo; el mal tiempo me detendrá aún demasiado pronto. Como ya lo hizo hoy, ayer y antes de ayer. Trata por tu parte de persuadir a Thomas. Él hará algo siempre.

¿Sabes cuánto me queda para la semana y aún después de 4 días de rígido ayuno? Justo 6 francos. Hoy es lunes, el día mismo que recibo tu carta. He comido a mediodía, pero esta tarde será preciso que coma un pedazo de pan. Y todo continúa sin ninguna novedad, sea en la casa o en los cuadros. Porque no tengo desde hace por lo menos 3 semanas de dónde sacar tres francos...

(Un total de 35 cartas que, a causa de su fragilidad, se han mostrado en muy pocas ocasiones, se exhiben en la Royal Academy of Arts de Londres desde el próximo viernes hasta el 18 de abril. Se acompañan de 65 pinturas y 30 dibujos con los que comparte temática.)

¿Qué nos estamos perdiendo?

Un hombre se sentó en una estación del metro en Washington y comenzó a tocar el violín, en una fría mañana de enero. Durante los siguientes 45 minutos, interpretó seis obras de Bach. Durante el mismo tiempo, se calcula que pasaron por esa estación algo más de mil personas, casi todas camino a sus trabajos. Transcurrieron tres minutos hasta que alguien se detuvo ante el músico. Un hombre de mediana edad alteró por un segundo su paso y advirtió que había una persona tocando música. Un minuto más tarde, el violinista recibió su primera donación: una mujer arrojó un dólar en la lata y continuó su marcha. Algunos minutos más tarde, alguien se apoyó contra la pared a escuchar, pero enseguida miró su reloj y retomó su camino. En los tres cuartos de hora que el músico tocó, sólo siete personas se detuvieron y otras veinte dieron dinero, sin interrumpir su camino. El violinista recaudó 32 dólares. Cuando terminó de tocar y se hizo silencio, nadie pareció advertirlo. No hubo aplausos, ni reconocimientos. Nadie lo sabía, pero ese violinista era Joshua Bell, uno de los mejores músicos del mundo, tocando las obras más complejas que se escribieron alguna vez, en un violín tasado en 3.5 millones de dólares. Dos días antes de su actuación en el metro, Bell colmó un teatro en Boston, con localidades que promediaban los 100 dólares. Esta es una historia real. La actuación de Joshua Bell de incógnito en el metro fue organizada por el diario The Washington Post como parte de un experimento social sobre la percepción, el gusto y las prioridades de las personas. La consigna era: en un ambiente banal y a una hora inconveniente, ¿percibimos la belleza? ¿Nos detenemos a apreciarla? ¿Reconocemos el talento en un contexto inesperado? Tan sólo una mujer le reconoció. Stacy Fukuyama, que trabaja en el Departamento de Comercio, llegó casi al final de su actuación. No lo dudó ni un segundo: el que tocaba el violín no era ningún artista callejero. Le había visto hacía tres semanas en un concierto en la Biblioteca del Congreso. Y se quedó mirando, atónita, hasta que la última nota salió del Stradivarius. "Ha sido lo más impactante que he visto en Washington", reconoce. "Joshua Bell estaba allí tocando en hora punta, y la gente no se paraba, ni siquiera miraba. ¡Algunos incluso le echaban monedas! ¡Cuartos de dólar! Yo eso no se lo haría a nadie". Lo que más extrañó a Bell, sin embargo, fue que al final de cada pieza no pasaba "nada". Nada. Ni un bravo, ni un aplauso. Sólo silencio. En total, Bell almacenó en la funda de su Stradivarius 32 dólares y algo de calderilla. "No está mal", bromea, "casi 40 dólares la hora... podría vivir de esto. Y no tendría que pagarle a mi agente". Una de las conclusiones de esta experiencia, podría ser la siguiente: Si no tenemos un instante para detenernos a escuchar a uno de los mejores músicos interpretar la mejor música escrita, ¿qué otras cosas nos estaremos perdiendo?

La estética de la muerte

"Me he sentido extraño.
Pasaba las páginas y el horror volvía una y otra vez. Yo me jubilé en 1994 y ya no hice Kosovo; y sin embargo reconocía cada cara, cada escena, cada cadáver. El rostro de mujer angustiada que huye con su hijo dormido a la espalda en la contratapa del libro lo había visto tantas veces que, apenas lo tuve delante, pude reconstruir sin esfuerzo la situación. Aún conserva a su hijo —pensé— y va en grupo con otras mujeres y niños. Su marido quedó atrás, y a estas horas está luchando o abona una fosa común. Ella tiene suerte, porque no la han violado. Lo sé porque está en la frontera pese a ser guapa y joven, y en los Balcanes a las guapas y jóvenes casi nunca las violan una sola vez, sino que las llevan a burdeles para soldados y las violan cada día y cada noche, y al final las matan cuando quedan preñadas. He visto esa historia en el acto, como he visto otras historias igual de corrientes y conocidas de sobra en las fotos muscadas entre casquillos de bala, en el reparto de pan a los refugiados, en los cadáveres devorados por los perros. Creía estar ya a salvo y lejos de todo eso, y mira. De pronto llega Gerva y me recuerda que ése es el único mundo real verdaderamente real que existe, y que esto otro de aquí sólo es un camelo, una tregua, y que mañana el muerto de la foto puedo ser yo, o la que corre con el niño a la espalda puede ser mi hija".
"Mostrar hoy el horror en primer plano ya es socialmente incorrecto. Hasta al niño que levantó las manos en la foto famosa del gueto de Varsovia le taparían hoy la cara, la mirada, para no incumplir las leyes sobre protección de menores. Además, se acabó aquello de que sólo con esfuerzo puede obligarse a una cámara a mentir. Dejaron de ser un testimonio para formar parte de la escenografía que nos rodea"
"Somos producto de las reglas ocultas que determinan casualidades: desde la simetría del Universo hasta el momento en que uno cruza la sala de un museo".

Arturo Pérez Reverte

Lágrimas de Eros

Ilustraciones de la Exposición "Lágrimas de Eros", en el museo Thyssen Bornemiza.

¡Cuán hermosos son tus pies en las sandalias,
oh, hija del príncipe!
Los contornos de tus muslos son como joyas,
obra de mano excelente maestro.
Tu ombligo, como una taza redonda
que no le falta bebida.
Tu vientre como montón de trigo
cercado de lirios.
Tus dos pechos, como gemelos de gacela.
Tu cuello, como torre de marfil;
tus ojos, como los estanques de Hesbón
junto a la puerta de Bat-rabim;
tu nariz, como la torre del Líbano,
que mira hacia Damasco.
Tu cabeza encima de ti, como el Carmelo;
y el cabello de tu cabeza, como la púrpura del rey
suspendida en los corredores.

¡Qué hermosa eres, y cuán suave,
oh, amor deleitoso!
Tu estatura es semejante a la palmera,
y tus pechos a los racimos.
Yo dije: Subiré a la palmera,
asiré sus ramas.
Deja que tus pechos sean como racimos de vida,
y el olor de tu boca como de manzanas,
y tu paladar como el buen vino,
que se entra a mi amado suavemente,
y hace hablar los labios de los viejos.

Yo soy de mi amado,
y conmigo tiene su contentamiento.
Ven, oh amado mío, salgamos al campo,
moremos en las aldeas.
Levantémonos de mañana a las viñas;
veamos si brotan las vides, si están en cierne,
si han florecido los granados;
allì te daré mis amores.
Las mandrágoras han dado olor,
y a nuestra puertas hay toda
suerte de dulces frutas,
nuevas y añejas, que para ti,
oh, amado mío, he guardado.

Capítulo 7 del Cantar de los Cantares (sí sí... de la Biblia)

Silencio

La creación más conocida de John Cage es 4.33, su obra silenciosa, aquella que, presentada en 1952, produjo uno de los sacudones más comentados de la historia de la música. 4.33 es una obra en tres movimientos que se extiende exactamente por cuatro minutos y treinta y tres segundos y a lo largo de los cuales todos los instrumentos permanecen en silencio. Para orquesta o piano, la obra "suena" igual. Curiosamente, de haber sido una obra paradigmática de oposición a la tradicionalidad y a ciertas instituciones musicales y de una gran originalidad en la valoración del silencio, 4.33 se ha transformado en una obra que es representada, ocasionalmente, casi como una obra de culto.

¿Debe el arte ser bello?

Marina Abramovic

¿Está el arte en los ojos del que mira?

"Es necesario, pues, en una sociedad civilizada en que se cultiva el arte, preguntarse si todo lo que pretende ser un arte lo es verdaderamente, y si (como se presupone en nuestra sociedad) todo lo que es arte resulta bueno por serlo y digno de los sacrificios que entraña. El problema es tan interesante para los artistas como para el público, pues se trata de saber si lo que aquellos hacen tiene la importancia que se cree, o si simplemente los prejuicios del medio en que viven, les hacen creer que su labor es meritoria. También debe averiguarse si lo que toman a los otros hombres, así para las necesidades de su arte, como para las de su vida personal, se halla compensado por el valor de lo que producen. ¿Qué es ese arte considerado como cosa tan preciosa e indispensable para la humanidad?"

León Tolstoi

Pensamientos y Fortunas de un Si Menor IX

Después empezaron a conversar Doniazada que dijo entonces a Schahrazada: "¡Hermana, por Alah sobre tí! cuéntanos una historia que nos haga pasar la noche." Y Schahrazada contestó: "De buena gana, y como un debido homenaje, si es que me lo permite este rey tan generoso, dotado de tan buenas maneras." El rey, al oír estas palabras, como no tuviese ningún sueño, se prestó de buen grado a escuchar la narración de Schahrazada.

Y Schahrazada, aquella primera noche, empezó su relato con la historia que sigue:


...

Las mil y una noches

Colonia Patricia Corduba. Córdoba en tiempos de Séneca

El tiempo presente es sólo de días singulares, y su presencia consiste en instantes. Pero los días del tiempo pasado, siempre que se lo mandares, aparecerán en tu presencia, consintiendo ser detenidos para ser residenciados en tu albedrío; si bien para este examen falta tiempo a los ocupados; que el discurrir sobre toda la vida pasada es dado solamente a los entendimientos quietos y sosegados...

No gozan, pues, los ocupados más que del tiempo presente, el cual es tan breve, que no se puede comprender, y aun éste se les huye estando ellos distraídos en diversas cosas.

Séneca (De la brevedad de la vida)

P.D.: Dedicado a todos aquellos que siguen pensando que para avanzar hacia el futuro debemos destruir nuestro pasado.

Pensamientos y Fortunas de un Si Menor VIII

Siempre supe que estaban allí. Yo no había nacido aún pero supe de aquella luz, de aquel tiempo, de una vida vivida y nombrada. El día en que por fin pude acariciarlo con la retina descubrí con satisfacción que todavía quedaba mucho camino por vivir...

Pensamientos y Fortunas de un Si Menor VI

"Los azules, cien millones de cigüeñas, cráteres y Creta, agosto, la campiña, luces en Marruecos, los papeles húmedos, la tierra mojada y terrosa, algo canela, a veces muy parda, otras ocasiones sienas, las sirenas en el mediterráneo, pueblos blancos en abril, canciones y violines y arpas y tres pianos y un nombre, el de Cohen. Los besos. La mística. No fue un gran paso para la humanidad, no.

Todo eso vive y sueña y duerme en la Tierra. En la Tierra."

Pensamientos y Fortunas de Un Si Menor V

Ya ves qué tontería,
me gusta escribir tu nombre,
llenar papeles con tu nombre,
llenar el aire con tu nombre;
decir a los niños tu nombre,
escribir a mi padre muerto
y contarle que te llamas así.
Me creo que siempre que lo digo me oyes.
Me creo que da buena suerte.
Voy por las calles tan contenta
y no llevo encima más que tu nombre.

Gloria Fuertes